В нескольких словах
Фильмы о привидениях переживают новый виток популярности, выходя за рамки классических сюжетов и локаций. Режиссёры используют жанр, чтобы исследовать социальные проблемы (арендная плата, джентрификация), семейные травмы и психологические конфликты. Новые фильмы, такие как "Co-Haunting" и "Presence", предлагают нестандартный взгляд на призраков, используя их как метафору для отражения сложностей современной жизни и человеческих отношений. Жанр «хоррор» и фильмы с призраками становятся инструментом для разговора о важных социальных и психологических темах.
Трое друзей в джентрифицированном районе Барселоны вынуждены жить в доме с привидениями. Это единственный способ оплатить аренду.
Так начинается короткометражный фильм «Co-Haunting». В фильме присутствуют призрачные явления, летающие предметы, кровь, сочащаяся из кранов… Все, что можно ожидать от узнаваемых икон этого кинематографического поджанра, но с социальным подтекстом о современной Испании. Или дома с привидениями могут быть только в готических особняках, как в фильмах «Приют» Х. А. Байоны и «Другие» Алехандро Аменабара? В этом случае призрак даже высказывает свое мнение о совместном проживании, как будто ему приходится платить за аренду. Это еще один поворот в обновлении историй о домах с привидениями.
В 2017 году Пако Пласа представил еще один фильм — «Вероника», действие которого происходит в квартире в Вальекасе. «Призракам тоже может нравиться штукатурка!», — вспоминает режиссер о фильме, в котором черная легенда Испании смешивается с проблемами подростковой идентичности. Стивен Содерберг также ищет новый поворот, приступая к работе над своим первым фильмом о призраках «Присутствие» (Presence), который сейчас идет в кинотеатрах, с еще одним оригинальным взглядом: на этот раз точка зрения находится в глазах призрака, камера показывает только то, что видит это присутствие. Ранее серия фильмов «Паранормальное явление» уже использовала камеры видеонаблюдения, чтобы выйти за рамки визуальных параметров.
«Co-Haunting» играет с форматом фальшивого репортажа: «Нашим главным вдохновением является костумбризм вирусного видео Callejeros о соседях из Валенсии. И мы смешиваем это со знанием зрителей о фильмах этого типа, которые владеют их кодами», — объясняет Паула Санчес Альварес, сорежиссер короткометражного фильма вместе с Адрианом Каранде и Пепе Рико, которая уже работает над полнометражным фильмом с большим количеством персонажей, нестабильностью и такими проблемами, как эйджизм и ЛГБТИК+ идентичность: «Ужас — это дом для странных существ. Наш вывод заключается в том, что даже после смерти нет покоя. Проблемы в жизни переносятся на призраков, и вы продолжаете жить в одной квартире».
Это обновление не только эстетическое. «Присутствие» — это не фильм ужасов, а фильм о семейных травмах, как и знаменитый фильм «Шестое чувство» М. Найта Шьямалана. Сам режиссер фильмов «Одиннадцать друзей Оушена» и «Эрин Брокович» признался, что элементы призрачного жанра были троянским конем, чтобы рассказать о жизни семьи, переживающей период стресса. Таким же образом, Майк Флэнаган углубился в семейные травмы в своих новых телевизионных версиях классических фильмов «Падение дома Ашеров», «Призраки поместья Блай» и «Призраки дома на холме», последний из которых основан на романе Ширли Джексон и является одним из самых адаптируемых произведений ужасов.
Фильм «Полтергейст» позволил Тоубу Хуперу исследовать идеальные пригороды Соединенных Штатов, а в фильме «Сияние» с его отелем с привидениями Кубрик копался в насилии, скрытом в его стране и в образцовой семье. В первом сезоне «Американской истории ужасов» романтический дух был молодым человеком, совершившим массовое убийство в своей школе.
