Британская актриса Кейт Уинслет

Британская актриса Кейт Уинслет (Ридинг, 49 лет) потратила десять лет, чтобы решить, какую из трех жизненных этапов Ли Миллер она хочет рассказать. 7 марта состоялась премьера фильма «Ли Миллер. Женщина, открывшая миру глаза», снятого Эллен Курас, где Уинслет сыграла главную роль и впервые выступила в качестве продюсера. В предисловии к книге Энтони Пенроуза «Ли Миллер. Фотографии» (Blume, 2023) актриса пишет со съемочной площадки: «Есть много историй о девушках, с которыми что-то случилось. Ли Миллер была женщиной, которая сама делала так, чтобы вещи случались». «Я бы не стала снимать этот фильм, если бы не чувствовала такой глубокой страсти, потому что Ли… не выходила у меня из головы», – призналась актриса в интервью Vanity Fair, опубликованном 9 марта, отметив финансовые трудности, с которыми она столкнулась при реализации проекта.

Фильм сосредотачивается на периоде ее работы в качестве военного корреспондента с камерой Rolleiflex для журнала Vogue. Но до того, как стать фотожурналисткой, она была моделью, сначала для своего отца, затем для журналов Vogue и Vanity Fair, принадлежащих мистеру Конде Насту, который в 1927 году спас Миллер от наезда автомобиля. Эта случайная и спасительная встреча привела к карьере модели, которая длилась недолго из-за ее фотографий, рекламирующих женские гигиенические прокладки весной 1929 года. С этого момента она начала интересоваться фотографией. Ее интерес к живописи угас, когда она пришла к выводу, что все картины, которые можно было нарисовать, уже нарисованы. Фотография же казалась ей непосредственным и захватывающим опытом. Поэтому она уехала в Париж и настояла на том, чтобы стать ученицей фотографа-сюрреалиста Мана Рэя. Тот сначала не хотел брать ее в ученицы. В итоге они провели три года вместе как учитель и ученица. А также как любовники. Вместе они создали творческий тандем, который открыл, больше она, чем он, технику соляризации в фотографии. Миллер училась у Рэя так много и так быстро, что открыла свою собственную фотостудию.

До начала Второй мировой войны она познакомилась с Роландом Пенроузом, который сначала был ее любовником, а затем мужем. Вместо того чтобы уехать в Соединенные Штаты, она осталась в Европе. В Лондоне она попыталась снова сотрудничать с журналом Vogue в качестве фотографа, как делала раньше благодаря связям Рэя. Ее фотографии вышли за рамки сумочек и туфель и не закрывали глаза на материальный и человеческий ущерб, вызванный дегуманизацией Адольфа Гитлера. После того как Лондон был разбомблен, Миллер вышла на улицу и использовала руины, в которые превратилась британская столица, в качестве фона для своих моделей. Не будучи удовлетворенной текстами, сопровождавшими ее фотографии, она начала писать их сама. Таким образом, ее репортажи вышли за рамки моды, и она начала исследовать другие темы, такие как работа американских медсестер и женщин, работающих с прожекторами. Затем последовали десятки пленок и тысячи слов, которые красноречиво запечатлели и рассказали о компетентности полевых врачей и солдат, а также о страданиях, которые обрушились на гражданское население.

В 1942 году она захотела стать аккредитованным военным корреспондентом, что было недостижимо для женщины, и познакомилась с молодым человеком, который стал ее коллегой по освещению войны, фотожурналистом журнала Life Дэвидом Э. Шерманом. Благодаря его американскому гражданству, статусу фотожурналиста и небольшой поддержке Шермана, Миллер получила от армии США разрешение на доступ в военную зону. Официально аккредитованная, со своей камерой Rolleiflex и своим сюрреалистическим фотографическим взглядом, она запечатлела ужас так близко, как только могла. Относительно ее фотографий Кейт Уинслет говорит в вышеупомянутом прологе: «Что в них необычного, так это то, что очень немногие из них являются военными фотографиями, какими можно было бы ожидать их увидеть».

Миллер была в Ла-Камб, на нормандском пляже Омаха, в конце июля 1944 года, после Дня Д. Помимо освещения полевого госпиталя, где оказывали помощь раненым, отправленным в тыл, она находилась на пункте эвакуации раненых на передовой. Из Сен-Мало она отправилась в Париж, который был освобожден от нацистов 24 августа 1944 года. Хуже всего было в конце. В апреле 1945 года Ли Миллер и Дэвид Э. Шерман прибыли через несколько дней после освобождения в концентрационные лагеря и лагеря смерти Бухенвальд, недалеко от немецкого города Веймар, и Дахау, недалеко от Мюнхена. Именно ее фотографии говорили, потому что она долгое время не могла говорить, хотя никогда не забывала их тошнотворный запах. Она фотографировала газовые камеры, морг с грудами несгоревших тел и хижины, где живые лежали рядом с мертвыми, слишком слабые, чтобы двигаться. В концентрационных лагерях и лагерях смерти в Германии она осознала истинный масштаб войны. С тех пор она никогда не была прежней.

В ту же ночь, когда они были в Дахау, они провели в квартире Гитлера в Мюнхене. В ванной Миллер и Шерман составили изображение. Он сфотографировал ее, с ее камерой, обнаженной в ванной. На той же фотографии видны ее грязные от пыли Дахау ботинки. «Дэвид и Ли согласились, что фотография не только делается, но и создается. Они оба организовывали вещи, двигали их, чтобы создать лучший образ», – вспоминает Уинслет в книге.

В середине мая пути Миллер и Шермана разошлись. Он вернулся в Нью-Йорк, а она продолжила путь на восток: Вена, Будапешт и Бухарест. В 1946 году она воссоединилась с Роландом Пенроузом. Они поженились и поселились в английской деревне, в доме на ферме Фарли, где героиня этой истории сменила фотографию на кухню. О своих травмах она почти не рассказывала. Изнасилование, которое она пережила в детстве, и ужас Второй мировой войны, олицетворенный в концентрационном лагере и лагере смерти Дахау. Травмы, которые она сдерживала с помощью своего интеллекта, чувства юмора, камеры Rolleiflex и миксера, среди других кухонных принадлежностей. Она умерла в 1977 году от рака поджелудочной железы. Энтони и Ами Бухассан, ее внучка, отвечают за хранение и распространение ее архива. Наследие, которое Кейт Уинслет считает экстраординарным. «Если мы перестанем снимать фильмы о таких людях, как Ли Миллер, как, черт возьми, мы изменим культуру и отношение людей к сложным и интересным женщинам, которые жили и носят все свои шрамы на лице?», – спрашивала она в интервью Vanity Fair.