В нескольких словах
Кардиналы, собирающиеся в Сикстинской капелле, каждый раз сталкиваются с монументальной и спорной фреской Микеланджело "Страшный суд", изображающей более 300 обнаженных фигур. Произведение, вызвавшее скандал из-за наготы и личной мести художника, служит напоминанием о грядущем суде.
Когда кардиналы собираются в Сикстинской капелле, они оказываются перед монументальным шедевром Микеланджело Буонарроти – фреской "Страшный суд". Это масштабное полотно, расположенное прямо за алтарем на стене высотой 17 метров, изображает более 300 фигур, многие из которых обнажены. Создание этого произведения (1536-1541 гг.) было настоящим вызовом для мастера эпохи Возрождения, который также известен как архитектор купола собора Святого Петра.
Микеланджело начал работу над фреской под давлением Папы. "Страшный суд" получился совсем не таким, каким его ожидала увидеть Церковь и каким мир представлял его себе ранее. В центре композиции парит Христос, который судит души не по милости, а строго, согласно Откровению Иоанна. Семь ангелов трубят, воскрешая мертвых, которые встают из могил, чтобы получить свое окончательное решение. Праведники возносятся на небеса, а грешники низвергаются в ад, их отчаяние осязаемо.
Художник применил новаторское решение, сделав стену с небольшим наклоном вперед, из-за чего фигуры кажутся падающими на зрителя. Микеланджело также оставил в работе личный след: он изобразил свой портрет на содранной коже мученика Варфоломея. Фреска была завершена в 1541 году, несмотря на падение с лесов в 1540 году, повредившее ему ногу.
Однако самое большое возмущение вызвала откровенная нагота изображенных фигур (за исключением Христа). Церемониймейстер Ватикана Бьяджо де Чезена назвал фреску подходящей скорее для борделя, чем для папской капеллы, и даже потребовал ее уничтожить. Микеланджело отомстил, изобразив де Чезену в образе Миноса, стража ада, который змеиным хвостом указывает грешникам их место. Де Чезена тщетно умолял Папу и самого Микеланджело закрасить его лицо.
После смерти Микеланджело был нанят художник (получивший прозвище "портной штанов"), чтобы прикрыть наиболее пикантные детали. Во время последней реставрации 18 из 42 подвергшихся цензуре участков были вновь открыты. Таким образом, каждый раз, когда кардиналы собираются в этом священном месте, они оказываются лицом к лицу с мощным напоминанием: им тоже предстоит суд, и у них есть выбор между Небом и адом.
