В нескольких словах
Сериал «Подростковая драма» поднимает важные вопросы о насилии и его последствиях, заставляя зрителя задуматься о роли жертвы и виновника, и о том, как часто внимание сосредотачивается на виновном, игнорируя страдания жертвы.
Дональд Трамп похвастался в своей социальной сети о победе в гольф-турнире в Trump International Golf Club во Флориде. Начинаю с этого анекдота, как бы абсурдно это ни звучало, потому что вскоре после прочтения этого сообщения услышал, как Стивен Грэм, актер и соавтор, вместе с Джеком Торном, обсуждали сериал «Подростковая драма», последний нашумевший британский проект Netflix. «Для меня игра не похожа на игру в гольф», — сказал он в интервью, иллюстрируя командную работу, необходимую для создания любого сериала. Да, каждый играет свою роль, но наша работа не завершена без работы других. Особенно в таком сериале, как этот, где каждая серия снята одним планом.
Авторы уже сталкивались с этой задачей в фильме «Кипение», о ресторане высокой кухни, в котором снялся сам Грэм, и который поставил, как и «Подростковая драма», Филип Барантини; позже фильм стал сериалом.
О сериале «Подростковая драма» нельзя рассказывать, не раскрывая сюжет: полиция врывается в дом, чтобы арестовать младшего сына, 13-летнего Джейми, обвиняемого в убийстве. И вот здесь начинаются спойлеры. В конце первой серии становится ясно, что Джейми действительно убил Кэти, свою одноклассницу. Так начинается повествование о корнях гендерного насилия. Повествование, прежде всего, в своей форме: повествование одним планом заставляет нас перемещаться между различными обстоятельствами, и рисунок создается минимальными штрихами каждого уголка, прежде чем перейти к следующему. И это повествование также в своем содержании: причины этого насилия многообразны и взаимосвязаны. Форма соответствует содержанию.
В этом сложном портрете только одно отсутствие бросается в глаза: отсутствие самой Кэти. Во второй серии агент Фрэнк объясняет своему коллеге Баскомбу то, что ее мучает: «Всегда все вращается вокруг виновника. Мы сосредоточились на том, что думал Джейми, не так ли? Кэти неважна, важен Джейми. Джейми запомнят, о ней никто не вспомнит». Портрет Кэти за кадром оказывается почти таким же сложным, как и портрет Джейми, но, не затрагивая эти обстоятельства прямо, картина выглядит однобоко. Сериал делает именно то, что критикует Фрэнк: не смотрит в лицо жертве.
