Список несчастий и ужасов, безостановочно наслаивающихся в «Девушке с иглой», может показаться привлекательным благодаря своему безупречному чéрно-белому изображению или тщательному воссозданию жизни в Копенгагене после Первой мировой войны. Но именно формальная выверенность делает этот тяжéлый опыт красивых картинок, служащих грязным целям, столь раздражающим.
Первая часть этой любовной оды рождению кинематографа, и я понимаю, что говорить о любви к тому, что нам рассказали через изображения, может показаться напыщенным или сентиментальным, но это чувство, которое зрители испытывали когда-либо (или много раз, самые удачливые) с тех пор, как оно было изобретено 130 лет назад, называлось «Люмьер! Начало приключения».
Даниэль Гусман, словно вихрь, врывается на интервью и ураганом мчится на следующую встречу. Его третий фильм в качестве режиссера и сценариста, «Долг», который он также сопродюсирует и в котором играет одну из главных ролей, открывает 28-й кинофестиваль в Малаге. Разговор происходит за четыре дня до показа, и режиссер заканчивает работу над копией, которую повезет в андалузский город.
В Мадриде, в полдень понедельника, 3 марта, Тьерри Фремо (64 года), генеральный делегат Каннского кинофестиваля, спокойно обедает после прилета из Парижа. Не прошло и 24 часов после церемонии вручения премии «Оскар». Он посмотрел триумф «Аноры», немного поспал и сел в самолет. До начала 78-го Каннского кинофестиваля остается чуть больше двух месяцев, и Фремо, как киноменеджер, поясняет: «Я не могу говорить о следующем выпуске».