В 12 лет Хоакин Кортес (56 лет) уже демонстрировал поразительное мастерство в детской телепередаче Dabadabadá.

С тех пор его карьера развивалась стремительно: в 14 лет он присоединился к Национальному балету Испании, а в 16 стал ведущим танцором. Вскоре он поставил свой первый балет Cibayí, а всемирное признание пришло в 1995 году с «Цыганской страстью», спектаклем, который вошел в историю танца за пределами Испании и в этом году отмечает 30-летний юбилей.

21 марта кордовец вновь выйдет на сцену с Esencia, своим последним проектом, премьера которого состоялась в 2018 году, но была прервана сначала отцовством (у него двое детей, шести и четырех лет), затем пандемией и, наконец, проблемами со здоровьем, вынудившими его снизить темп на какое-то время. Спектакль можно будет увидеть в павильоне Фернандо Мартина в Фуэнлабраде, это единственное представление в Испании, и Кортес описывает его как «фламенко-мюзикл». «Он имеет супер-постановку на техническом уровне, а также 17 музыкантов вживую, мы также делаем оригинальную музыку, соединяем фламенко с классической, латинской, арабской музыкой, с джазом... А на уровне танца участвуют восемь танцовщиц, и мы соединяем фламенко с современным танцем, с классическим балетом...».

Вопрос:

Ваши гастроли обычно длятся много месяцев, где ваша следующая остановка?

Ответ:

Мы едем в Колумбию, Мексику, в разные страны Латинской Америки... По мере открытия новых стран появляются и другие, гастроли не закончены. Почти все мои работы объехали мир, в полном смысле этого слова: одни длились два года, другие — четыре. Но в среднем это два или три года, поэтому мы рассчитываем, что как минимум два года проведем с Esencia. Я не знаю сейчас, будем ли мы в 50 странах или в 80. Моя идея — объехать 80 или 100 стран и побывать на пяти континентах.

Вопрос:

Сейчас, когда вы отец, сложнее ли вам даются расстояния и путешествия, связанные с гастролями?

Ответ:

В прошлом году, когда я давал концерты в Соединенных Штатах, я взял своих детей в Майами, и мы жили там четыре месяца. Я ездил в Нью-Йорк, Чикаго, Лос-Анджелес и возвращался в Майами, который был нашей базой. Сейчас вы говорите мне: «Поезжай на месяц или полтора куда-нибудь», и я говорю: «Да, я поеду», но в какой-то момент я сделаю так, чтобы приехали мои дети, хотя бы на неделю.

В истории нет ни одного танцора, ни живого, ни мертвого, которого бы почти миллион человек видели танцующим вживую», — утверждает Хоакин Кортес.

Вопрос:

В 1995 году, ровно 30 лет назад, вы представили «Цыганскую страсть», работу, которая катапультировала вас к славе.

Ответ:

«Цыганская страсть» — самая просматриваемая испанская работа в мире. Этот спектакль стал переломным моментом в истории музыки и танца этой страны, но не здесь, а в мире. Эти гастроли длились четыре года, мы побывали почти в 100 странах, нас увидело около трех миллионов человек вживую; кроме того, почти миллион человек в Рио-де-Жанейро, на Копакабане. В истории нет ни одного танцора, ни живого, ни мертвого, которого бы почти миллион человек видели танцующим вживую. Я был пионером еще и потому, что тогда танцоры не могли одеваться в моду, от кутюр, от великих дизайнеров. Я был одним из первых [костюмы для гастролей создал Джорджио Армани], и сегодня это в моде.

Вопрос:

В какой момент вы осознали колоссальный успех, которого достигли?

Ответ:

В то время я был буквально во всех новостях, появлялся в CNN, в BBC... во всех средствах массовой информации. Когда я давал последний концерт, на Копакабане, завершение гастролей, я больше не мог. Мы путешествовали 60 человек из Испании, вся частная труппа без какой-либо институциональной помощи или чего-либо подобного, и наступил момент, когда я перенасытился и мне нужно было исчезнуть. По своему невежеству я подумал: «В какую страну мне поехать, чтобы меня не знали?». И выбрал Кубу. Куба — одна из самых культурных стран мира, но я еду на Кубу, думая: «Здесь меня не знают», потому что это была одна из немногих стран, в которых мы не гастролировали. Как только я прибыл в аэропорт, появляются две уборщицы и говорят мне: «Хоакин Кортес!». Потом я иду в отель, и, как только я прибываю, появляются два секретных полицейских и говорят мне: «Сеньор Кортес, мы от имени команданте Фиделя Кастро, он хочет с вами познакомиться». И я сказал им, что не смогу, потому что очень устал. Я действительно был измотан, я просто хотел приехать и отдохнуть. Потом я задумался, что сказал владельцу острова, что не хочу его видеть. Но я провел там неделю или 10 дней, и они относились ко мне невероятно хорошо, я шел по улице, и девушки бежали за мной.

Вопрос:

Вы были в двадцатилетнем возрасте, когда достигли вершины. Всегда ли вы хорошо справлялись с этим?

Ответ:

Я не знаю, как мне удалось переварить этот успех, потому что это было безумие, я не мог ходить по улице, а в то время не было социальных сетей и мобильных телефонов. Мне приходилось прятаться во многих городах. Но мне очень повезло, что у меня были родители и бабушки и дедушки по материнской линии, которые привили мне привычку всегда держать голову в порядке и твердо стоять на ногах. Потому что ребенок в 22 года, который вдруг стал мировой звездой через искусство, музыку, танец... вдруг, иметь такой большой успех... я заполнял арены для боя быков, футбольные стадионы, чего не повторилось ни в Испании, ни в мире, ни один танцор не заполнил стадион.

Вопрос:

Когда вы начали танцевать, было не так принято, чтобы ребенок брал уроки балета в Испании того времени, но ваши родители всегда вас поддерживали. Как вы пережили эти начинания?

Ответ:

Это было время, когда умер Франко, я ходил в школу, и когда я был маленьким, в 11 лет, когда я начал изучать балет, я выходил во двор, и каждый день дрался, потому что меня доставали. Травлю, о которой сейчас говорят, я испытал только за то, что был танцором. Но потом оказалось, что когда я пришел на телевидение Испании танцевать и стал знаменитым в 12 лет, в то время были только La 1 и La 2, меня видела половина Испании, и в одночасье я стал героем школы. Те, с кем я дрался, потом стали моими фанатами.

Вопрос:

В 2009 году ваше артистическое наследие было названо нематериальным наследием человечества ЮНЕСКО, что любопытно, еще до того, как сам фламенко был признан таковым.

Ответ:

Да, ЮНЕСКО сделала нематериальным наследием человечества мое артистическое и хореографическое наследие, как ходячий памятник (смеется). Кроме того, я был послом народа рома в Европейском парламенте и читал лекции в зале заседаний для всех европарламентариев и долго боролся за то, чтобы фламенко также стало нематериальным наследием человечества. В 2010 году это произошло, на 80% это сделал я, и что произошло? Никто не поблагодарил меня, я этого и не искал, но я боролся за то, чтобы такое культурное движение, как фламенко, на мировом уровне стало наследием. Для меня это было отстаивание моих людей и Испании, когда ты бываешь за границей, тебе говорят о «Барселоне», «Реале» и фламенко.

Вопрос:

Вы когда-нибудь планировали передать свое наследие, создав танцевальную школу?

Ответ:

Мне предлагали это несколько раз. На самом деле, гораздо больше за границей, чем в Испании. Мне предлагали это в Нью-Йорке, в Майами, в России много лет назад, со мной также разговаривали в Японии. Я никогда этого не хотел, потому что всегда был очень активным, за исключением пандемии, когда мы все остановились. Но сейчас, когда мне исполнилось 56 лет, ты думаешь: «Если я открою школу, я не буду говорить, что моя школа лучшая в мире, но по качеству она, безусловно, будет одной из лучших». В какой-то момент было бы очень красиво научить новые поколения всему наследию, которое я создал. Я видел так много, что по опыту это будет.

Вопрос:

Чуть больше года назад у вас был испуг из-за здоровья, о котором вы сами рассказали в своих социальных сетях. Вы уже полностью восстановились?

Ответ:

Да, это осталось в виде испуга, но могло быть очень серьезно. Но слава Богу, похоже, есть кто-то, кто меня защищает, потому что, если бы я не сделал одну вещь, которую я сделал, меня, возможно, здесь бы не было. Я пошел в больницу, и меня уже оставили, у меня было очень мало кислорода в крови, вдруг я увидел себя в проводах. Врачи после испуга заставили меня немного остановиться, чтобы понаблюдать.

Вопрос:

Ваша профессия требует от вас большой заботы. Как вы поддерживаете себя в форме? Чувствуете ли вы течение времени?

Ответ:

Я не соблюдаю никакой диеты, но тренируюсь. Единственное хорошее для тех, кому за… это то, что у тела есть память, поэтому оно подготовлено. Может быть, ты немного расслаблен, но когда ты должен надеть комбинезон и взяться за дело, потому что скоро начинаешь гастроли, твое тело тебе помогает, потому что оно подготовлено с детства. С годами вы теряете способности или предполагается, что ваше тело ухудшается? Это очень относительно. У меня очень хорошая генетика. Я танцую два часа на сцене, и приходят ребята 30 лет и говорят мне: «Я этого не могу сделать». Сейчас я репетирую, тренируюсь, это тяжело, конечно.

Вопрос:

Вы заполняли самые важные театры планеты, танцевали в Белом доме, на «Оскаре», на Нобелевских премиях, снимались в кино, моде, рекламе... Что вам еще осталось сделать?

Ответ:

Многое. Слетать на Луну, например.

Вопрос:

Вы из тех, кто полетел бы на Луну?

Ответ:

Нет, нет (смеется). Но одна вещь, которая у меня есть, это то, что тот ребенок, который мечтал летать в детстве, и который исполнил свою мечту, все еще живет во мне, и я не хочу, чтобы он умер никогда. Именно он заставляет меня иметь воображаемый мир, он позволяет мне сегодня играть с моими детьми, смеяться и хорошо проводить время, и быть большим ребенком, чем они.

Вопрос:

Вы планируете уйти на пенсию в будущем?

Ответ:

Кто рождается артистом, тот и умирает артистом. Артист умирает на сцене. Я сажусь в театр посмотреть спектакль, и мои ноги, чтобы не быть на сцене, начинают дрожать. Сцена — моя среда обитания, моя комната, мой воображаемый мир. Мы не бессмертны, у танца есть срок годности, большинство танцоров уходят на пенсию в тридцать с небольшим, мне 56, и я работаю на высоком уровне конкурентоспособности, уровня Лиги чемпионов, я не играю в третьей лиге. Речь идет о том, чтобы продолжать распространять искусство, танец, музыку и культуру, и я родился для этого.