Термин «женский взгляд»

Термин «женский взгляд» (или female gaze на английском) используется в кино для обозначения произведений, рассказанных с точки зрения женщин, без объективации ни в сюжете, ни в изображении.

Журналистка и кинокритик Ирис Брей опубликовала в 2020 году эссе, чтобы проанализировать его эволюцию, а затем решила перейти от теории к практике. Ее первый сериал, «Сплит», должен был быть пропитан женским взглядом и сексуальным желанием. Проект представлял собой лесбийскую романтическую драму. Премьера сериала совпала с успехом фильмов, которые ясно демонстрировали перспективу режиссеров-женщин.

В центре «Сплит» — актриса с партнером-мужчиной и специалист по кино, которые начинают любовные и сексуальные отношения самопознания. Конфликт, который служит для рассмотрения таких тем, как желание или аборт. Главные роли исполняют Альма Ходоровски и Женни Бет.

Феминистский посыл также переносится за камеры: 80% съемочной группы — женщины. «В своей книге «Секс и сериалы» я обнаружила, что телевидение идеально подходит для рассказывания феминистских историй, разговоров о женской сексуальности… служит для перевешивания чаши весов против порнографии. Создает новые образы и повествования в жизни зрителя», — объясняет Брей.

Режиссер также стремилась быть политически активной и в способе производства сериала. С женской командой, расовым и ЛГБТК+ разнообразием. «Чтобы все голоса были услышаны», — резюмирует она.

Для того, чтобы эта женская энергия распространялась и на очень откровенные сексуальные сцены, была приглашена координатор интимности. По словам Брей, было важно, чтобы актрисы чувствовали, что их психическое здоровье ценят, и чтобы они могли свободно выражать себя на съемочной площадке.

Режиссер считает, что магия кино создается, когда все работают сообща. «Для меня магия случается, когда мы едины. Я думаю, что мои сексуальные сцены выглядят более естественно и сексуально. Мы думаем о том, как они будут дышать, смотреть друг на друга, целоваться… в пространстве, где они свободны, чтобы быть своими персонажами», — говорит она.

Как и где расположить камеру, было базовым. Актрисы использовали пять способов поцелуев, в зависимости от степени страсти. Секс развивается на протяжении всех пяти серий, чтобы показать, как меняются персонажи. «Секс никогда не учитывает этого. Всегда одно и то же движение, и это очень неинтересно. Я хотела, чтобы они смеялись, ели и разговаривали во время секса. Это жизнь», — аргументирует режиссер.

Конструирование этой хореографии было крайне важным. Брей критикует ситуацию во Франции, где существует сопротивление движению #MeToo и сохраняется представление о том, что режиссер — самый могущественный человек. «В имени искусства мы можем делать все, что угодно, получать нужные нам изображения. Но, даже если вы занимаетесь искусством, вы не можете разрушать жизни других людей и плохо обращаться с ними», — говорит Брей.

Для Брей этот взгляд — просто способ дать зрителю «больше силы» и предоставить ему инструменты для понимания и ощущения постановки: «Я не хочу все объяснять словами. Размещение камеры — это сила. Чтобы не относиться к людям как к объектам».